EDOUARD MANET
(1832-1883)
Je ne mets rien, dans l'ouvre de Manet, au-dessus d'un certain portrait de Bcrthe Morisot daté de 1872.
Sur le fond neutre et clair d'un rideau gris, cette figure est peinte: un peu plus petite que nature.
Avant toute chose, le Noir, le noir absolu, le noir d'un chapeau de deuil et les brides de ce petit chapeau mêlées de mèches de cheveux châtains à reflets roses, le noir qui n'appartient qu'à Manet, m'a saisi.
Il s'y rattache un enrubannement large et noir, qui déborde l'oreille gauche, entoure et engonce le cou; et le noir mantelet qui couvre les épaules, laisse paraître un peu de claire chair, dans l'échancrure" d'un col de linge blanc.
Ces places éclatantes de noir intense encadrent et proposent un visage aux trop grands yeux noirs, d'expression distraite et comme lointaine. La peinture en est fluide, et venue, facile, et obéissante à la souplesse de la brosse; et les ombres de ce visage sont si transparentes, les lumières si délicates que je songe à la substance tendre et précieuse de cette tête de jeune femme par Vermeer, qui est au musée de La Haye.
Mais ici l'exécution semble plus prompte, plus libre, plus immédiate. Le moderne va vite et veut agir avant la mort de l'impression.
La toute-puissance de ces noirs, la froideur simple du fond, les clartés pâles ou rosées de la chair, la bizarre silhouette du chapeau qui fut à la dernière mode et «jeune»; le désordre des mèches, des brides, du ruban, qui encombrent les abords du visage; ce visage aux grands yeux, dont la fixité vague est d'une distraction profonde et offre en quelque sorte, une présence d'absence - tout ceci se concerte et m'impose une sensation singulière... de poésie -, mot qu'il faut aussitôt que je m'explique.
Mainte toile admirable ne se rapporte nécessairement à la poésie. Bien des maîtres firent des chefs-d'ouvre sans résonance.
Même, il arrive que le poète naisse tard dans un homme qui jusque-là n'était qu'un grand peintre. Tel Rembrandt, qui, de la perfection atteinte dès ses premiers ouvrages, s'élève enfin au degré sublime, au point où l'art même s'oublie, se rend imperceptible, car son objet suprême étant saisi comme sans intermédiaire, ce ravissement absorbe, dérobe ou consume le sentiment de la merveille et des moyens. Ainsi se produit-il parfois que l'enchantement d'une musique fasse oublier l'existence même des sons.
Je puis dire à présent que le portrait dont je parle est poème. Par l'harmonie étrange des couleurs, par la dissonance de leurs forces, par l'opposition du détail futile et éphémère d'une coiffure de jadis avec je ne sais quoi d'assez tragique de l'expression de la figure, Manet fait résonner son ouvre, compose du mystère à la fermeté de son art. Il combine27* à la ressemblance physique du modèle, l'accord unique qui convient à une personne singulière, et fixe fortement le charme distinct et abstrait de Berthe Morisot.
PAUL VALÉRY, Pièces sur l'art (1934)
Exercices (sujets d'exameN):
Observez les deux sujets suivants. a. Relevez le thème de chacun d'eux. b. Quel est celui des deux qui pose clairement un problème? Reformulèz ce problème. "Aujourd'hui, de plus en plus, des artistes, musiciens, chanteurs, comédiens... s'engagent au service des causes humanitaires.
Vous développerez quelques exemples que vous connaissez et vous donnerez votre point de vue sur cette forme d'action au service des hommes et de la planète. "
"Le tourisme est un secteur d'activité en plein développement mais il s'accompagne souvent de nuisances. Comment peut-on concilier tourisme et protection de l'environnement? Illustrez votre développement à l'aide d'exemples concrets de Roumanie. "
