Le traitement de l'espace

Chez les meilleurs dramaturges, le lieu théâtral ne se réduit jamais à une simple indication topographique: il remplit toujours une fonction. Tel est le cas dans Fin de partie, où le lieu possède simultanément plusieurs caractéristiques qui sont parfois contradictoires. C'est en effet un lieu clos, qui peut se transformer en lieu d'évasion ou d'observation.



UN LIEU CLOS

Comme les tragédies classiques du XVIIe siècle, la pièce respecte l'unité de lieu. Elle dessine en outre une rigoureuse géométrie de l'espace, destinée à faire se ressembler microcosme et macrocosme.



Un lieu unique et fermé

Toute la pièce se déroule à l'intérieur du refuge. Nagg et Nell sont des culs-de-jatte, prisonniers de leurs poubelles. Paralysé et aveugle, Hamm ne peut ni .> quitter » ni « suivre » Clov (p. 62). Seul ce dernier, en théorie du moins, peut s'en aller, puisqu'il voit et marche encore (p. 19). Mais quand il se décide enfin à partir, il demeure » immobile », sa . (p. 63). Avec cet élargissement de la vision, la « fin de partie » prend une nouvelle dimension : elle n'est plus seulement terrestre, elle est une fin du cosmos.

Le traitement de l'espace se révèle ainsi d'une exceptionnelle rigueur et originalité. Si le huis clos n'est pas une nouveauté2 à l'époque où écrit Beckett, le transformer en revanche en image et en observatoire de l'infiniment grand l'est davantage. Au metteur en scène d'en donner au spectateur l'illusion et la sensation.